面对笔者的疑问，薛华克如是说：手工暗房的确有它独到的优势。但在制作照片时，成像效果的好与坏，更多取决于暗房师的手艺。同时，暗房操作时，不能对底片随意地进行加光和减光处理，放大大尺寸照片时光源很难控制，要做很多试样才能成功。而相对数码输出方式，则更为简捷。其可控性更强，尤其在制作展览照片方面，照片打印的优势更加突出。这正是他这次展览中选择打印输出的原因之一。此外，从影调的把握来看，数码打印可以很方便地在电脑上对影调进行调整。这次在中国美术馆展览的照片全部由薛华克自己在家里输出的。对他这样的暗房老手来说，暗房放大一张相同高质量照片的时间大概可以用照片打印机输出10张，也就是说数码输出的速度是暗房手工制作的10倍，对暗房技术一般的人而言，这个差距会更大。
“假如说，一个没有掌握暗房技术的人，用暗房输出的品质未必比打印的好？可以这样理解吗？”笔者的追问得到了薛华克的认同。“过去一个好的暗房师非常受人尊重，以至于有一个说法叫做—‘三分拍摄，七分暗房’。其实并不是暗房真正占了七分，从摄影的表现内涵来讲，应该是七分拍摄甚至是更多。‘三分拍摄，七分暗房’的说法是强调后期暗房制作的重要性，在纯粹靠手工洗印的年代，确实是这样。而打印输出的最大好处是可以很快地在电脑上调整，你自己可以感受是“黑”好还是“暗”好，你在电脑上已经看见自己的作品是什么样。
塔吉克族彩色人像作品
“另外一组塔吉克族彩色人像作品又是如何孕育而出呢？”
据薛华克透露，这是他第一次在画布上输出照片，取得了意想不到的效果。“塔吉克族彩色人像是用单反数码相机拍摄，在亚光纯棉油画布上打印输出后，裱以清漆。从现场展出的照片效果来看，刷了清漆的照片显得更加清亮、剔透，并呈现出一种油画般的暖调华彩，有着非常好的视觉效果。清漆的使用，还对照片以及画布起到保护作用。像这种照片制作方式，在照片打印技术出现以前是根本无法实现的。”