五、氛围
从显而易见的“化繁为简”，到容易理解的点线面“排列规律”，到有点模糊的“质感”表现，我们讨论的小景风光范畴正一步步越来越抽象。这种“抽象”的顶点则是本文介绍的最后一个小景风光类别：氛围。氛围也称意境，是一种说不清、摸不着但又能确实感觉得到的东西。它往往来自摄影师置身于特定环境中的一种情绪、感受，通过照片的渲染来传递给观者。氛围小景灵活多样，云、雾、霜、露、雪等多种天气条件都是表现氛围的绝佳素材。氛围小景在构图上也没有条条框框的限制——可以包含标志性的景观，也可以没有明确的视觉中心元素。只要画面的整体效果能够恰当展现一种明确的氛围，那么作品的目的就达到了。
实例8：梦中之湖——美国北密歇根州秋色
“梦中之湖”拍摄于一次美国北密歇根的赏秋之旅。一连几天阴雨绵绵，秋冬之交温度还很低，将摄影、游玩的兴致降到了低点。旅途的最后一天，因为没订到宾馆，我们选择了在一个不出名的小湖边露营。经历了淅淅沥沥的一晚，第二天清晨突然被一声枪响惊醒，惊恐中走出帐篷环顾四周，才意识到是远处林子里的打猎声。当猎枪声停止后，整个四周安静到只能听见自己的呼吸声。走到湖边，发现由于温度的回升，湖面上浮现了一层薄雾。没有一丝风使湖面宛如镜面，将对岸各种颜色枫树朦朦胧胧的倒影呈现其中。空气清新，迷雾缭绕。这张照片的最终效果，准确地反映了当时身在此中的感觉——静、仙。而达到这个效果除了天时、地利外，也需要通过一些主观的加工。这里主要使用的方法是后期颜色的调整。通过整体色调向“青蓝”方向的调整，以及将树木的红、黄、橙、绿单独向相应的嫩色系、亮色系调整，用类似人像中“小清新”的调色思路营造了一种“空山新雨后,天气晚来秋”的感觉。
实例9：飞雪连天——美国犹他州布莱斯国家公园
与“梦中之湖”的安静不同，“飞雪连天”表现的则是一种冷暖交替的感受。照片拍摄于布莱斯国家公园的一个冬日早晨。由于高海拔的关系，布莱斯国家公园冬天的温度低至零下二十五摄氏度。寒风夹杂着雪花阵阵呼啸，脚踏雪钉在日出前就瑟瑟发抖地守在了拍摄点，嘴里啃着硬邦邦、冰冰凉的饼干。然而仅仅十几分钟后，太阳越过地平线，用第一屡阳光亲吻在石笋上时，仿佛将整个沉睡的石林唤醒，仿佛将寒意驱赶得一干二净。“飞雪连天”的构图中并没有一两个主宰画面的石笋，而是主要通过光感、远景的朦胧感、冷暖色调对比来反映现场的气氛。
实例10：排山倒海——美国华盛顿州舒克桑山
氛围可以是多种多样的，如果说前两个实例表现的意境都比较安详、和谐，那么“排山倒海”则体现了大山里的险峻、压抑和凝重。舒克桑山(Mt Shuksan)被称为美国喀斯喀特群山中被摄影师记录最多的山峰。该片的构图却并没有包含舒克桑山任何标志性、特征性的景观，而只是用200毫米长焦拉近截取了侧峰上的一个小坡。然而真正烘托整个场景氛围的既不是小坡本身，也不是坡上稀散的松树和草地，而是有如排山倒海之势俯冲下来的云雾。同样没有主宰的景观来捕获视线，通过特定天气条件、目的明确的构图和后期的暗调、低饱和处理的配合营造出了一个整体感觉。
六、为什么我们要拍小景风光
举了这么多实例，也许作为读者的你仍旧在疑问：小景风光究竟好在哪里？我为什么要去尝试、追求小景风光？那么希望下面这段总结能解答这种疑问。也希望这篇小景风光的介绍能对读者在追寻风光摄影的道路上有所启发，能够挖掘更多个性化、原创性的题材、表现，而不是千篇一律的照搬模仿流行的风格。
1.拍摄小景风光更容易体现摄影师的主观原创性。
不可否认大景风光同样可以非常创新，然而创新的程度受环境(特别是地形)的限制要大得多。很多所谓大片，尤其是那些热门景点的大片，或多或少是在不断重复别人的作品，变化的往往只是天气条件而不是摄影师自身的想法。这种大同小异的重复使得作品本身的艺术价值大打折扣。相反，在同一场景、同一天气条件下，小景风光的拍摄潜力、选择是无限的。这种丰富的选择提供了摄影师八仙过海、各显神通的平台，来创造出带有个性、真正属于自己的摄影作品。
2.小景风光难以复制。
也许你已经通过之前的实例分析发现，很多小景风光作品得益于特定的自然条件和光线条件。这些条件往往转瞬即逝，也通常难以预测。另一方面，小景风光的拍摄角度、取景构图甚至拍摄地点经常是在现场临时发掘的，具有一定的随机性、不确定性。也许第二天到了同一场景都未必能重新找回一模一样的构图。因此绝大部分优秀的小景风光作品极难被复制重现。物以稀为贵，这也奠定了一幅好的小景风光作品的价值。
冬日暖阳——美国犹他州布莱斯国家公园
3.小景风光对天色、光线的要求宽松，擅长拍摄小景风光会大大增加在非理想条件下的出片率、出好片率。
咋一看这个观点与之前提到的“很多小景风光作品得益于特定的自然条件和光线条件”的说法相矛盾。但回想一下那些看过、拍过的优秀大景风光作品，它们大多都需要绚丽的天色和壮观的云彩来烘托，条件比较单一。相反对于小景风光而言，对天色几乎没有要求，同时需要的仅仅是局部光线。即使是局部光线也不依赖于某种特定的形式，无论是直射、漫射、散射、甚至微光、平光都有可能创造出佳作。风光摄影圈有句著名的箴言：all light is good light，直白地翻译即所有光都是好光。而这句话应用在小景风光上真是再合适不过了。
4.小景风光贵在坚持、贵在积累。
单张小景风光照片往往显得单薄、不如大景风光那样夺人眼球。但经过积累，当多张同地点或类似主题的小景作品组成系列时，它们对地域、地质、气候、时间、氛围的整体表现深度、耐看性将远远超过单张大片所能企及的程度。