最终在一番仔细搜索、尝试和思考后，得到了“冰雪奇缘”的最终效果。值得一提的是，这张照片的后期处理也延续了以上所列的三点思路：
·光线：依据人眼的视觉规律，后期时我将照片整个做了上下翻转，将反射高光的部分置于画面上方更为引人注目。通过笔刷局部加亮高光部分将阳光的渗入感进一步加强。
·层次：局部压暗照片四周的阴影部分，同时保持各层边缘的亮度来强调轮廓线条。
·简洁干净：通过克隆工具进一步修复洞壁那些无法避免的小瑕疵。
得益于小景化繁为简的思路让我在一个非理想的雪洞场景中获得一张视角独特、个性鲜明、难以复制的作品。如果当时固执地抱着非全景不拍的思维，那最终只能获得一张山寨、杂乱版的“The Deep Blue”。此外一张成功的作品的诞生需要明确清晰的拍摄思路，而这种思路往往贯穿了前期与后期。
三、排列规律
有一类小景着眼于通过被摄物体的排列规律来表现大自然所创造的机缘巧合。而这些特征多数可以归结为简单的点、线、面的组合摆放。在前面的实例思路中提到过层次这个概念，而层次其实也可以归为排列规律的范畴。层次的本质是远近排列的一些平面，通过它们的轮廓线辅以不同的光影和清晰度来刻画出一种规律，进而折射出距离感。下面再举几个实例来延伸这一小景拍摄思路。
实例2：红与白——美国亚利桑那州波浪谷
在旅游信息、图片信息急速膨胀的网络时代，美国亚利桑州的波浪谷对广大摄友来说可谓眼熟能详。它的摄影作品，可能已经看到审美疲劳。而这张“红与白”也许能让你眼前一亮，甚至第一眼未必能马上反应出拍摄的地点。普遍认为波浪谷的最佳拍摄条件是正午时分，由直射阳光勾勒出岩石的自然纹理，来展现“波浪”的既视感。而“红与白”摄于一个大雪纷飞的早晨，天空一片惨白，整个波浪谷的能见度非常低，根本没有直射阳光。由于波浪谷岩壁的垂直角度，雪并不能长时间附着在它上面。在降雪短暂停歇的间隙，随着岩壁上雪逐渐掉落地面，岩石的纹理竟然被白色的残雪清晰地勾勒衬托出来。而这种奇妙的状态仅仅维持了两三分钟，剩余的雪就都掉落到了地上。
拍摄这张照片的思路很明确，就是寻找纹理线条最清晰、走向最有规律的那个局部。由上面的分析图可以看到近、中、远三块岩壁将画面分割成了三个三角形的局部。而每个局部的纹理线条都有自己整齐的走向。为了纯粹地强调线条、简化画面，拍摄时严格避免了天空的入境，同时也只包含了少部分纯白的地面。后期的调整仍旧遵循突出线条的整体思路，简单增强了红色的饱和度与亮度、增强了整体对比使红白更加分明，利用色彩的区分进一步刻画了线条。
实例3：点石成金——美国华盛顿州北喀斯喀特国家公园雪山上的金松秋景
除了线条外，点的排列同样可以构成精彩的小景作品。“点石成金”也拍摄于美国华盛顿州北喀斯喀特国家公园雪山。每年秋天雪山上的金松都会展现最有生命力的颜色和姿态。照片拍摄的时间其实早已过了日出前后的黄金半小时——那个早晨是万里无云的“光板天”，导致预想的日出拍摄一无所获。
当太阳升至比较高的某个位置时，我观察到远处垂直崖壁上稀稀疏疏的金松恰好会被侧光点亮。顿时嗅到了拍摄小景的机会，开始用长焦在众多崖壁上寻找具有明显排列规律的金松阵列。尝试了几个局部后，最终找到了这个较为简洁的排列。后期的思路类似“红与白”，通过增强冷暖色和明暗的对比来突出高光的“点”排列，弱化背景崖壁的阴影区。
实例4：Puzzle（拼图）——出自极影摄影师潘玮浩
有了点和线，自然少不了面的排列。极影摄影师潘玮浩的这张Puzzle巧妙结合了火山表面的自然花纹与由地形造成的局部积雪。两种颜色、两种明暗的图案相互交错，再配合星星点点穿插其中的树木，完美诠释了排列规律的小景风光拍摄手法。
点、线、面等局部细节的排列规律是展现大自然之精妙的一种较为抽象的摄影手法。要运用得当娴熟，依赖于摄影师对环境细致入微的观察能力和想象能力。在徒步、踩点、拍摄过程中，放慢步伐、留意周围的大小景观、培养对局部光线的敏感度都能增加捕捉到此类场景的机会。相反，那些事先就给自己预定好这次一定要拍什么，到了现场就直奔主题的摄影爱好者，往往容易错失发现这些排列规律的机会。风光摄影不是TVB剧——看了开头就知道结局。拍摄过程中通过耐心观察而产生的意外发现不仅增加了摄影的乐趣，也锻炼提高了摄影师自身的艺术修养。
四、质感
众所周知照片是一种二维媒介。如果说点线面的排列规律还比较容易用二维媒介直观表现，那么质感这个三维概念的平面表现则进一步展现了小景风光的精妙之处。质感的强调通常基于两个重要要素：
1.明暗：在合适方向、强度的光线照射下，景物表面的细小凹陷、凸起、层叠会被阴影和高光自然区分开，而这种明暗对比很自然的在平面媒介上创造出立体感。看过、学过素描的读者一定对这种手法不陌生。
2.色彩：岩石表面由于成分不同而形成的多彩花纹、植物枝叶因为受光不同形成的颜色渐变——色彩的变化也暗示了质感的变化。
实例5：疯狂山丘——美国内华达州火焰谷州立公园
实例6：彩色恶土——美国犹他州蘑菇石林
“疯狂山丘”和“彩色恶土”展现的分别是岩层和恶土的质感。它们的拍摄有很多共同之处。两者都利用了日落后金星带时最柔和的散射光——柔和、微妙的散射光、漫反射光往往比强烈的直射光对质感的体现更有帮助。两者都同时结合了明暗和色彩来展现出岩层的片状层叠和恶土的干燥开裂。然而两张照片的拍摄角度却不太相同。
“彩色恶土”采用的是严格意义的平面拍摄，即镜头与画面垂直，画面中的所有部分都在同一焦平面。平面拍摄是体现小景质感最常使用的方法。它的好处是重点突出、畸变较小、也不需要很大的景深。难点则是对被摄物体表面结构比较挑剔，如果表面仅仅只有细微的颗粒或者起伏，那么很难找到一种光线角度能够将质感刻画强烈。而“彩色恶土”得益于有起伏较为强烈、特征较为明显的裂纹元素，以及红白相间的色彩烘托，得以克服平面拍摄的这一弊端。
“疯狂山丘”则是典型的非平面拍摄，即镜头与被摄表面并不垂直。非平面拍摄在寻找拍摄位置、角度的时候要密切关注光的方向和柔和程度，来创造最和谐的光影立体效果。而拍摄的难点则是无论用长焦还是用广角，都很容易造成景深不够，导致画面中大片边角部分脱焦。如果脱焦的边角在不容易注意到的暗部还问题不大，如果是在高光、高饱和区域则干扰视线、成为败笔。拍摄中要注意经常通过相机LCD放大照片、仔细检查各部分清晰状况。使用较小的光圈配合三脚架的辅助大部分情况下能解决景深问题，但少数极端情况则还需要配合使用多张景深叠加的技术。
实例7：刚柔并济——美国华盛顿州富兰克林瀑布
当明暗和色彩条件都不理想的时候，也未必就无法表现质感。“刚柔并济”这张照片拍摄于一个冬季的阴天，既没有理想的光线，整个场景也都被单调的蓝调笼罩。然而通过流水长曝光下的丝滑和瀑布冰柱冰针的“对比”凸显出两者截然不同的质感。举这个例子意在启发读者，摄影并无公式可言，却可以充满奇思妙想，小景风光更是如此。