千针万确——冰封的美国威斯康星州苏必利尔湖岸
如果通过与大景风光对比所得到的这些对小景风光的定义、解释仍然显得模糊抽象，那么下面以一些拍摄实例来具体介绍小景风光的部分题材、特点、技巧和思路，希望能给读者带来更为全面、生动的认识。
二、化繁为简
大自然是纷繁错综的。越大的场景、越广的视角通常意味着更多杂乱元素的入境，而对整体画面表达造成一定的负面影响。因此拍摄大景时经常会在前期绞尽脑汁寻找能避开更多杂乱元素的角度，或者后期耗费大量时间埋头擦除、修复、克隆掉干扰视线的元素。然而并不是任何条件在前后期努力下都能使最终的照片达到理想的效果。遇到这类情况时，不妨退一步思考一下是否可以通过变换焦距、拉近画面、仔细观察选取一个巧妙的局部来大刀阔斧地化繁为简。
实例1：冰雪奇缘——美国华盛顿州北喀斯喀特国家公园雪山上的无名雪洞
以“冰雪奇缘”这张照片为实例来介绍这种小景拍摄的思路。这张照片偶得于一次北喀斯喀特国家公园雪山徒步。喀斯喀特山脉北起加拿大不列颠哥伦比亚省，穿越美国华盛顿州和俄勒冈州，最终到达加利福尼亚州，在它的沿线有十多座雪山。而这次徒步原本的主要目的是拍摄著名的贝克雪山秋景。可惜天公不作美，山里的雾气始终没有散开让贝克雪山露出真容，拍摄日落大片的可能完全落空。然而当徒步至半山腰时，我发现了一小片冰川，而在冰川下意外藏匿了一个不及一人高的雪洞。脑海中顿时想起Marc Adamus拍摄过那张梦幻般的雪洞场景“The Deep Blue”，于是一鼓作气爬进洞里。然而与想象中的梦幻场景截然不同，小雪洞内部地上树枝丛生、乱石满地，洞内壁也附着了斑斑驳驳的污泥。这种杂乱繁忙的画面让我顿感无从取景。绞劲脑汁也就获得了下图所示的全景构图，并且还是经过数小时的后期清理才得到这样的效果，与Marc Adamus等拍摄大型雪洞的作品相去甚远。
在没有得到满意的全景构图后，我换了一个思路，装上70-200的长焦镜头开始考虑拍摄雪洞局部细节的可能性。由于长焦的视角和肉眼的中焦视角有着比较明显的区别，我个人的习惯是端着相机通过取景器观察、搜索来选取局部。这样往往比直接通过肉眼判断更为有效直观。这个场景的局部取景我使用了以下的思路：
1. 光线：表现洞外阳光渗透进洞内所展示的晶莹剔透。
2. 层次：选取洞壁上层叠丰富、走向规律的部分
3. 简洁干净：尽可能将瑕疵多的洞壁部分排除出构图。
