八、必然和偶然的瞬间
一名发言者面部表情和手部动作可能是偶然的，或者具有误导性的。它们很可能并不能代表人物的个性或是传达真实的信息。假设在一次午餐时间，地方长官正和他旁边的人讨论关闭边境，防止非法移民，你拍摄了100~200张照片，其中很可能有一张是他正在吃东西—嘴里塞满了东西在咀嚼。这张照片尽管也是真实的一刻，但完全不能反映话题本身或是发言者的性格。这类令人误解的照片无助于揭露真实状态，只会扭曲新闻事实。
就像《时代》杂志的本特利所说，“不管是谁，吃东西的照片都是丑陋的。一旦人们开始吃饭，那就不是我想要拍照的时机。”
九、谁是谁很重要
会议、演讲或是记者招待会的新闻价值取决于参加者是谁以及他们讨论的议题是否重要。这就好像在一场竞技比赛中，摄影师必须在不借助记分牌的情况下认识或是能认出运动员。如果你不熟悉会议的参与者，向周围的人询问一下演讲人的信息。他们的名字叫什么？谁是当选的官员？谁最有名？在得知上述信息之后，你就可以将镜头对准最有新闻价值的人了。
十、小道具丰富画面信息
小道具能够给老一套的会议照片增加乐趣。如果某人手中拿着道具，读者就会更快地了解这张照片的用意。如果某人公开抨击枪械控制法案的事件给会议带来了那么点“周六特别之夜”的味道，摄影师就可以拍摄这些人检查或是展示枪械的照片。一位牙齿快掉光的老年妇女，手中却高举着绘着露齿笑容的海报，恰如其分地总结了为老年人提供免费牙齿保健的会议内容。
十一、生存法则
当拉丝蒂格为《华盛顿邮报》拍摄一次重要的委员会议时，他的摄影包中装着两个闪光灯和两个单反相机：一个安装着28-70mm（非全画幅数字相机的18-50mm）变焦镜头，另一个装着70-210mm（非全画幅数字相机的50-140mm）变焦镜头。他用较短的镜头拍摄会议的全景，而长焦镜头用做肖像特写。特写能够拉近观众和人物之间的距离，在实际生活中，他们根本无法离得这么近相遇。
奥利维尔·杜里瑞，Abaca Press
不必把自己的胳膊弄得酸痛，也不必把眼睛一直粘在取景框上，拉丝蒂格的镜头保持对准目标，而他则着重捕捉姿势、动作和表情—这是政治家们在漫长的演说中惯常出现的情景。