“先说收和藏。对中国图片市场，很多人都有误解。前几年好像热了，但完全是新兴市场，乱的：
一、作品不够，按收藏作品标准，值得收藏的不多。自有摄影以来，中国的创作者还没有市场观念，真正的自由摄影人没有，都是为了工作需要，为了应景。摄影也长期被作为宣传等工具。摄影人站的位置太低，没有使命感，多数为了完成当时的任务。但现在摄影市场的启动对以后摄影的创作是很好地推动，我认为我国摄影市场的真正的繁荣要在5－10年之后。好东西还在创作过程中。有些好作品也在挖掘过程中。2005、2006年是分界点，以前是挖掘整理，以后是创作。不要期待现在市场就好，没作品市场就不会好。
二、影像市场出现在我国经济比较繁荣的时候，利益的驱动决定市场走向。但真正的好作品是去利润化的。所以，要决定一下收和藏的问题。收就意味着要出，买进就为卖出，这些人在等待升值，利益驱动造成市场繁荣；另一类人是藏，不卖，一般有收藏的主题方向。真正藏的人不出，通过藏，逐步建立完成自己的主体，通过藏，借鉴学习，也通过藏来证明一些观念或自己的看法。
三、我国影像市场标准建立的问题。收藏品制作水平，签名、防伪、用纸、尺寸、制作工艺等各方面都有待一个标准，这是我们这些在这个市场中的人要去做的。甚至违规后如何处罚，兵不斩不齐，看谁是第一个在市场上被惩罚的，提供作品的不规范不自律，收和藏的人投入就有顾虑。是否能有影像收藏的第三方机构出现，鉴定、备案、数据库建立。”
2、只藏不出
介绍一下藏品，数量、种类、最重要的藏品。
“有上千件，这么说吧，某本重要的大型画册，里面1／3以上的作品我都有，中国重要的摄影家的作品也都有。最重要的是吕南的“四季”。我的收藏方向是那些记录中国人，人的生活状态的影像。”
朱勇藏品：任曙林作品《八十年代中学生，1983年》
按刚才的分类，你是收还是藏？
“我坚持藏，达千余件，一件没出手过。为什么，我想做一个真正藏的样子，我也想对摄影市场作一些贡献，现在好不容易开始了，就要坚持下去。当我收藏的作品都摆在大家面前时，你就会发现里面有暗含的共同的东西——就是人的生存状态。我也不投机、也不忽悠作品。默默做就是对影像市场好。”
一件作品，你凭什么决定收不收？
“我注意人的神情。人独处的时间是最长的，所谓的幸福快乐在任何时候都会有，这个和物质、环境都没有直接关系。人在生活，什么时候在生的状态、什么时候在活的状态。活的时候好像植物，很安逸，这个状态都差不多，但在为了生的时候状态又会不一样。人其实就这两个状态，就是由一个个生的瞬间、活的瞬间组成的，我收藏的就是能表现出这些的。”
收藏影像是怎么开始的？
“最早的收藏是无意识的。看到一些老摄影家逐渐去世，觉得应该保留些什么，就开始付一些钱，让人家签个名，作为纪念品收起来。第一次收藏启发在国外。90年代在日本参加一个电器交流会，人家用照片做装饰，8×10制作精良的日本风光，烘托出一种典雅的艺术氛围。展览会结束，拍卖作品，很多人买，我买了一幅。还有一次，在法国看一个朋友，给他带了瓶好酒，他当时没打开。过了几天，他又邀请我们，说要打开这瓶酒并庆祝一件事，去了才知道，是为了庆祝他终于买到了两幅最喜欢的摄影家的作品。这时我才注意到他家挂着很多照片，并且都有摄影师签名。回来后，我就开始淘一些作品，比如朱宪民的、吕厚民的等都是早期收的作品，挂在家里面。”