K•M•阿斯德是来自孟加拉国达卡的独立纪实摄影师，曾在达卡的帕斯沙拉（南亚媒体学院）学习摄影，凭借系列作品《罗兴亚人逃亡记》享誉国际，他自述为“我相信没有任何语言文字来表达，这是一张出色的新类型照片。”
▲摄影师：K•M•阿斯德
中国摄影网：你好，阿斯德，非常感谢接受中国摄影网专访。首先，你能详细地介绍一下自己吗？
阿斯德：你好，非常感谢中国摄影网的邀请。我是1983年出生于达卡，是孟加拉国的纪实摄影师和记者，目前任职于祖玛新闻机构，同时也是盖蒂图片社的摄影记者。
我并非天才摄影师。在大学毕业后，我面临发展方向的选择，在孟加拉国，未来并不看好，由于孟加拉国的人口饱和，政府无法提供给每个学生过多的就业机会。当下，我被另一个问题困扰，作为一个孟加拉国人，当看到许多国人需要帮助时，我很想为我的同胞们做点什么，却感到心有余而力不足。
最终，我选择继续深造。在位于达卡的孟加拉国摄影学会，我接触了第一门摄影教育“摄影基础课程”的学习，完成“2004”基础课程的学习后，我获得了名为“2005”的高阶职位，自此，我开始接触摄影，随之发现摄影需要投入大量的金钱，在某种程度上，我不确定这样做是否正确，因为我的家庭没有过多的偿付能力。在我接受摄影教育的初期，我一直依赖家人的经济支持，此外，我还兼职各种摄影（拍摄海报、婚礼和家庭摄影）来维持教育经费，期间我试着参加不同的摄影比赛，在2008年获得了国内的第一个奖项，我用获得的奖金购入了一台好相机，同年从帕斯沙拉（南亚传媒学院）摄影系完成学业，并顺利毕业，取得摄影学位后，我的目标更加清晰。
中国摄影网：请分享一些童年时期对艺术的记忆？
阿斯德：我对摄影的热爱始于1997年，在我16岁的时候，有一天，父亲到家送了我一台胶片摄影机FM2，这是我拥有的第一台相机。首先我父母拍了一张我的照片，之后，我为他们照了张相。当第一次透过相机取景器时，我发现了选择可见区域，我以为自己是用这个选区拍的这张照片，几天后清洗底片时发现，他们的头被截了下来，只有数字显示，那时我对摄影一无所知。多次实践之后，我发现自己的照片，它是如此美好，一切看起来近乎完美。这以后，我爱上了摄影。
中国摄影网：你从什么时候开始接触拍摄？这种对摄影的热爱是如何产生的？
阿斯德：第一次专业摄影拍摄始于2007年，当时孟加拉国遭遇了一场大灾难，即SIDR飓风。当得到这个消息后，我第一时间前往受灾地区报道当地人民的悲惨遭遇和困难处境，这是在校期间，我的第一份重要专业摄影资料。这些照片被刊登在孟加拉本国的报纸上，数百人接受了人道主义援助，照片发表后，我意识到人们因为我的工作得到帮助，甚至救了他们的生命，那次后，我意识到摄影是我的职责，我只想从事摄影工作。
中国摄影网：你如何平衡学科关系？记录这么多经受流离失所影响的人对你产生什么影响？
阿斯德：纪实摄影削弱摄影师的存在，我尽可能地试着将自己置身其中，捕捉到最朴实也最真实的时刻。我想尽可能接近拍摄对象，并努力获得他们的信任，这就是我只在探索和观察新地区时才进行拍摄的原因，首先得到当地人民的信任，我也试着融进人们熟悉的话题，他们应该对摄影设备感到自在，纪实摄影是一件极其缓慢而细致的工作。
中国摄影网：谈谈“罗兴亚人逃亡记”的创作理解？
阿斯德：我生活在孟加拉国，在为缅甸罗兴亚难民系列主题工作的几年时间中，我有责任义务报道这场人道主义灾难。据联合国难民署称，20世纪90年代初以来，由于缅甸的残酷局势，已有超过100万罗兴亚难民逃往孟加拉国，2017年8月25日缅甸若开邦发生暴力事件后，直接导致50万罗兴亚难民逃至孟加拉国，最近，新一轮逃亡又开始了。我看到在孟加拉的多数难民没有携带任何东西，但也看到他们对幸存并抵达难民营渴望地坚持。
难民工作对我而言是一个巨大的挑战。一方面获得进入营地的许可十分困难，另一方面作为我看到这些无家可归的人，他们的存在就是与死神搏斗。
中国摄影网：你来自孟加拉国达卡，谈谈你对这座城市和文化的理解？
阿斯德：是的，我在达卡出生并长大。我同意这座城市充满了问题，但我依旧热爱喜欢这座城市。对我来说，首都达卡、甚至整个孟加拉国，都是学习摄影的天堂，大多数人都很美好。印象中的旧达卡到处都是人，每次我都能和形形色色的人接触交流，这有助于我在野外拍摄时了解人类的性格。
中国摄影网：你对处理单幅图像和项目有什么看法？
阿斯德：单个图像处理对我而言是必不可少的。因为我坚信一个成功的故事是单一形象最好的集合结果。一个故事中，每一个形象本身都必须强而有力。所以，如果我想从事伟大的工作，我需要最好的框架，另外，每一张图片都是讲述了一个故事、制作一部好的纪录片必不可少的组成部分。
中国摄影网：这些年，你通过摄影学到了什么？
阿斯德：在我14年的摄影生涯中，我发现了摄影它有翻天覆地的能力，日复一日，这些照片将成为一个证据。
