前言
12月8日，2018中国（台州）摄影双年展暨庆祝改革开放40周年摄影展在台州开幕。“时光·家园”本土影像专题研讨会同期举行。
十年来，双年展“立足本土，面向全国”，坚守“精品至上，多元呈现”的理念，在业界已确立了颇具特色和影响力的品牌。近年来，台州市摄影家协会坚持“团队多样化、个人个性化、创作本土化、呈现专题化”的创作原则，创新实践，硕果累累，涌现出了包括中国摄影金像奖获奖者在内的一大批优秀摄影师、艺术家，作品多次亮相国内重要摄影展（节），展示了台州文艺的新景观。
从本期开始，我们将陆续推出“时光·家园——台州本土摄影师推介”专题，将台州多位不同风格摄影师的视觉作品及拍摄思路一一呈现，辅以相关专家的点评和解读，为观者梳理台州本土摄影的坚守与创新。
▲ 研讨会现场 摄影：陈小军
《消逝的盐田》 作者：戴美娟 /图文
▲ 戴美娟《消逝的盐田》作品创作分享 摄影：陈小军
石塘，千禧年大陆第一缕曙光首照地。
苍岙，濒临东海，是石塘的一处港湾。这处任由千百年自然潮汛翻涌形成的海湾滩涂，在上世纪70年代初，因渔业生产设备不足，不能满足众多渔民出海捕捞作业的需求。当年，为响应人民公社号召，周边的大黄坭、小黄坭、杨柳坑等4个大队的100多名渔民，寻找产业、就业出路，成立了一支义务筑坝施工队。自1971年起，历时8年，筑成了长达1200米的上箬塘，围垦海涂1200多亩，其间经历几度台风、暴雨及大小恶劣气象灾害，甚至毁坝，都未能摧毁人们的雄心壮志，从而形成了坝内1200多亩滩涂的盐田。
这里曾活跃着一群在海水与阳光搏击的人——晒盐人，被人们称为“跟着太阳走的人”。日出而作，日落而息，从一个个黝黑锃亮的身板上，可知他们所经历的沧桑和付出的辛劳。一整套将海水晒成食盐的过程，就是他们劳动和生活的全部，没有任何机械设备，全凭体力劳作。他们说：“这是晒盐人的劳动本分。”架起这项传统手工业的，是他们的责任担当，也是艰苦奋斗的执着。
▲扫完这趟盐，盐田将不再，高楼就在眼前，盐民们用最大的诚意恳求，也只能延迟有限的天数，已然无法阻挡城市的发展脚步。
▲盐田即将关闭，盐工将盐运回家。
▲随着盐田的消失，昔日遮风避雨的小屋，孤零零地立在一片荒野中。
▲王成富，今年58岁，他从18岁进盐场劳作。几十年的盐场生活，已然成为习惯，眼看着即将被填埋的盐田，个中滋味，难以言表，他常常坐在盐场到天黑还在发呆。
▲盐工毛定军估摸着晒好的盐有点多，又去拿了两只箩筐装盐。
从一片纯净的天地，到利用海水的潮涨潮落建立原始的人工作业方式，晒盐人与天斗其乐无穷，与地斗其乐无穷，与海水斗亦是其乐无穷，谱写了一曲人间美妙的乐章，描绘了天地间绝美的图画。一眼望去，盐田一垄垄，海水一片片，白盐一垛垛，在阳光照射下闪闪烁烁，好一派美丽壮观的场景！
▲天将下雨，盐工看看阴云密布的天空，用薄膜覆盖盐田，以免淋雨。
▲经过一天的劳作，盐工们终于在天暗下来之前把收好的盐堆集起来。
海水一脉一脉入盐田，盐田一垄一垄连成片。
现实的格子花盐田，是晒盐人手工制作、匠心打造的一栏栏提进式的晒盐场景。最初，他们将海水盛于被打碎的缸片上，置于户外阳光下晒盐。为了提升产品质量，他们摒弃了原始的方式，经常前往舟山等地取经、学习，不断改进工作方式，几十年如一日，田埂、缺口、盐坦、堆场，随处可见他们矫健的身影。
如今，热火朝天的盐场上的晒盐场景和那洁白如雪的盐山，已逐渐淡出人们的视线，而我的镜头还在追踪，希望让人们不要忘却这段曾经耀眼的光景。
▲盐工王成富每周日都要回到荒废的盐田，看到曾经用过的工具，把它们带回家作纪念。
▲盐田边的手机号牌，是为方便客户购买而立，卖完这趟盐，也不知何时能再续缘。
导师点评@刘冻
这次台州“时光·家园”本土影像专题研讨会，是由一个个人文、地理、民俗的专题摄影串联起来的，而对专题摄影的研判与评析要有一个框架性的标准。
在展出现场，我和作者有过一段简单的讨论，得知她用了两年时间才完成这组作品，拍下了近千幅资料。仅从时间上和数量上来看，完全可以达到一个系列专题摄影必备的客观条件。同时，她还收藏了作品中制盐人的劳动生产工具，并将其放置在展区的摄影作品之间，形成了虚实结合、结构立体的模拟现场，这种民俗专题摄影的展出形式新颖、直观，极具地域人文特色。
▲ 导师刘冻点评研讨 摄影：陈小军
对于人文民俗专题摄影主题确定的拍摄，有一句话叫：“以小见大，小题大做，做一个有学问的摄影人。”现在许多摄影人求大不求小，拍什么专题都想往高处走，觉得主题越大越好、“战线”越长越好，恨不得一下子搞出个“全球专题”来，这样的想法和做法都是不切实际的，最终很可能导致一事无成。对于“本土影像”的专题摄影，应从小、从细着手做起。《消逝的盐田》就是从小入手，抓住了一个时代、一个空间、一个节点，并通过一件小事象来进行追根式的采访和记录，尽可能将人文事象变成专题影像。
在以“本土”为专题的拍摄中，还要尽可能做到和做好三方面的工作，那就是：地缘考现、图片编辑和视觉文献。也就是说，一用地缘考现的田野调查法去完成拍摄工作，二用图片编辑的规律与技巧来进行有专题意识的策划、布局、定位、设计、统筹和编辑，三用视觉文献的标准来衡量专题的学术性和史料价值。
《消逝的盐田》就是用地缘考现法来细致完成此项专题的，作者进行深度采访，撰写了大量翔实的文字记录资料，且在展出中都呈现出来了，让观众一目了然，专题的可读性瞬间被接受，这一点很难得。
再说图片编辑问题，现在有相当多的摄影人片面地理解“图片编辑”就是一个图片顺序的版面设计，这样似乎也太简单了。图片编辑是要在主题与形式相结合中进行综合操作，在这一方面要“投机取巧”。这里的“机”是指内容与主题的选定、策划与完善，这里的“巧”是指形式，要巧拍，毕竟摄影是一门视觉艺术。
在此，必须强调形式要为内容服务，而不是内容为形式服务，这是专题摄影的特性与根本。摄影组照的展现，只是专题摄影中对外宣传和展示中的一个缩影和一种简版形式，其内容要用纲领来带全面，形式上既要有个性，又要符合众目。《消逝的盐田》就是从形式上服务于内容，简洁的画面排序呈现直奔主题，尤其是在编辑上突出了人物的“背影”。这些“背影”画面的串联，恰到好处地表现了无奈下的“最后”和“离弃”，道出了对即将消逝的盐田的一种怀念之感。形式上的表白，更加突出了内容上的“弃舍”之魂。
作者强化了主题内容的叙事性，展示出形式的个性与特色，用趣味性来加大专题的力度和可读性。一个好专题要有两种思维方式，在一个旧盐俗事象的消失和一个新时代盐业的发展相交中，不能一味怀旧，应从国家利益的功效上考虑社会的前进发展。
“本土影像”做好了，应该是当地人文史料中直观而重要的视觉文献。在视觉文献价值方面，《消逝的盐田》缺了一口气，策划不足，只盯着盐田，而忽略了制盐人本身的价值及相关的平行专题。一个专题可同时分解成若干个平行的分专题，交叉、配合、互补，这样省时又省力。
我认为，图片编辑工作要精益求精，在事前主题策划中要做好专题的章节、构思、布局，制盐人本身就是一个好题材，以人带盐，更有故事性和趣味性，这样组织起来的内容，无论在情节上、主题上、意识上、构成上，都会更加完善和鲜活，这样的专题照片，人们更易读、更爱看，也更有视觉文献价值。
总之，一个成熟的“本土影像”专题作品，从着手时，就应该按照一本书的出版架构去设定与策划，等专题完成后，摄影作者本人也应该成为这个专题方面的行家，才能让影像更好地为历史和社会服务。