六、传模移写：传模者临模他人之作，无论其为人为物，作练习进修。譬如写生，但对景物写生当为第二步工作，实际初学者对景难以下笔，故先临模他人已成之景，较易下手。故美国“史铁立兹”在德国摄一景费三百照片之多，始能成功，移写者实集锦之法，任何佳镜，出自腕底，此方为艺术之作品。集锦之法即前述之经营位置，传模实乃局部之摄影。
集锦照相于材料之收集，可不限于地，不限于时，不限远近，不限气候，随游踪所至，任情拾取，一花一木，一水一石，皆足为集锦照相制作之资料。惟于摄取时，须作敏捷之计划，何者宜于前景，何者宜于中景，何者宜于远景，何者可为主题，何者可为衬托，皆须一一略为定夺，按计划收取之，冲洗之后，再详为订定，于制作时，先将欲集合为一之底片检出，就其景物、形势、光线、角度等，排比成章，再将欲放映之尺寸大小以铅笔作一草图于普通纸上，详为斟酌景物之位置，及互相掩映之错插、草图既成，遂准备放映手续，若者为先，若者为后，循序而进，临放映时，预将草图置于待放映之感光纸之地位，以试底片景物，是否与草图所拟者相符合，试后以次放映之，每放映一片，用草图校对一次，使其与所拟者适合，若此一底片与彼一底片物体不称，更须重校焦点。使其大小精确，惟作者须手术纯熟，则熟能生巧，并须有全部成竹在胸，方能得心应手。集锦照相组合时，当注意者，即每组底片景物之角度须相等，光线须同向，物体大小须依透视排列之，景物之时序亦须顾及，要之一切均须以人目所得与自然之印象相符合，否则拼凑失真，致弄巧反拙矣。至于光线同向系指有强烈之阳光阴影而言，若天气阴晦，光线平浑，而无太强过暗过白之光调，则只酌量其情形接合即可，盖柔和之光线则无从订定其方向，惟须略顾及阴阳之处也。此种底片实为最适宜接合之材料，而视有强烈之光影者较易接合之。
集锦照相于景物之布置，近景须清晰亦可不十分清晰，然亦不过于模糊，其距离之差异，当以人视觉所得者为准，然如人视觉运用，数尺内景物与数十尺内景物同一清晰，而照相透镜则不然，限于机械，吾人视觉虽有灵敏之伸缩性，只可注视目光于一焦点之上，但集锦照相为由吾人意匠改制之图面，自不必依据机械之法，只须合乎人之视觉所得之印象即得。如吾国绘画，亦为依据人之视觉所得印象为法，于自然初无所背缪，故其布景远近，同一清晰，不过以繁简浓淡别之而已。
集锦照相自可依据此理为之，当不必为机械之形式所限，若夫过远之景，在人目清晰之视线外者，自当模糊，如吾国绘画之远山，惟一撇，更有所远水无波，远人无目，远树无枝者，即此理也。总之人目观察自然为主，苟依人目所得者为之，亦即自然之法则也，接合之法，两底片景物接合处，全部脉络通畅，似出自然，而无接合痕迹者为归诣。接合处若为一线边沿，须使之成为斜度，或为波状之曲线，其互相接处，易于浑成一片，若能将接合处曲折而接合得宜，将此片一端之最白处插入彼片之阴影处，则景物交错，不露痕迹，自成天衣无缝之境，若两底片接合处为云烟缥缈，或芳草芊绵，或碧波荡漾者，皆为接合之最佳材料，非独易于联系，且使境界幽深，情趣生动也。
接合两景之手术，亦可采用散光点镜头，将光圈略收小，用少许散光放映之，则其色调更为浑融，他如用网线版加于感光纸上套映，亦足补救两景接合处痕迹，可得良好之成功。
接合两景之底片放映时方法可用者有二：一为涂红法，一为遮蔽法，涂红者如一片中之物只取其下端者，则将上端用红笔涂去，如只取其一部者，则将不需要之部分全行涂去，此为涂红法也，。但底片即经涂红，则涂红部分不易再用矣，苟欲保留底片之全面，而待作另有采取者可用遮蔽法。遮蔽法者，则在放映机镜头与待放映感光纸之间，以黑纸依景物之需要与否，剪成曲折以掩映光线之通过与隔断，如此则原底片可保持清洁完整，惟施用手术亦须纯熟，将所剪黑纸时加移动不使有边沿之痕迹露出，此非经实习不能明白也，多数底片之接合放映，因底片之厚薄有不同，则露光之时间亦不能长短一律，即使各底片之厚薄相同，或更改变映出之正片色调浓淡，则露光时间亦须改变不同也。更当注意者，其露光时间可不一，而一张照片放映后显影时间则不能长短有差，因多数底片放映于一张放大纸上，不易分部显影，故底片厚薄与色调强弱，均须试有标准，注以甲乙丙丁之厚薄，则放映时较为简捷应手也。又VERIGAN放大纸，可用各种滤光镜使纸感光性变强弱，以配合各种底片厚薄，最为适用。
制作集锦照相，初宜以简单之景物入手，待至经验既多，技巧纯熟，自可进于繁复也。至于欲制成一完美无间之集锦照相，实非易事，取技、构图、放映，莫不煞费苦心，苟得一张完美者，尽可复制一底片，或用感光纸印为纸底，并可再加润色，易于保存，而能得多数之复印也。作集锦照相，虽成功于放映之技术，然平时须有相当之修养，如构图设计亦甚重要，所摄之底片非尽可作集锦之用，作者常将所有底片详为检阅，何者宜与何者接合，惨淡经营，使无有疵。后得分别其门类，多作草图，随时运用匠心，增损改进，使其图画臻于至善之境，于放映时自无遗误之虞，而有自然成章之妙也。