浙江省第十七届摄影艺术展首次在这一省级影展中设立了摄影手工书与画册的评选，共收到97件作品。浙江省摄协考虑将摄影手工书与画册评审纳入省级摄影展的评选，起于2017年第二届浙江纪实摄影大展，在该届影展评选上设立了手工书与摄影画册单元，而在第十七届省展上也开始将该单元纳入评选。这说明摄影书作为摄影专题的系统化表现形式已经成为摄影师非常重要也日益广泛的创作表现形态。中国摄影图书榜的评选，浙江摄影界的摄影书屡次入榜，说明浙江省的摄影创作者在摄影手工书与画册的创作及制作上是比较强的，并且这方面的创作与阅读也广受重视。
格里·巴杰在《摄影的精神》一书里是这样评价摄影书在当代摄影创作中的的重要意义的：
“就在愈来愈多的照片在为艺术画廊增添风采的时候，摄影的另一个领域，却享有着前所未有的权威，那便是摄影书籍。就其本质而言，摄影过去一直是，现在仍然是出版发行的媒介。可以论证的是，在摄影书籍的园地里，各种类型的摄影者都可以把他们拍摄的影像编成系列，摄影的真正价值也就在此。”
摄影创作必须考虑其展示的形态与媒介，摄影史同时也是一部摄影传播与出版史。尤其当专题的意义日益凸显，照片已无法完全用单幅来说话时，如何使照片组合以更具完成态的面貌呈现出来，这在当下是无法忽略的一个课题。由于展示空间、时间、资金的局限，摄影展览也许更像一次次精心策划的事件，而摄影书在这些方面往往所受局限更小，并且在展示上也有不一样的面貌。与互联网上的照片电子文档相比，摄影书更具实物感，而且投入可控——可单本制作，也可批量印刷，可限量版本着眼于收藏，也可大批付梓全面发行。摄影师同时也必须考虑为他们的照片呈现进行创造，无论是单幅售卖、为杂志与报纸供稿、为美术馆创作大型的照片，或是着眼于摄影书的创作，可以说摄影的传播与出版方面的变化也带动了摄影创作形态的演变，所以格里·巴杰才有上面这样的感慨。
摄影手工书与摄影画册之间其实有较大的区别，手工书更强调手工感、实验性、自由度，以及材料工艺和表现的个性化，而摄影画册无论是采取传统印刷还是小批量的数码快印，都因为要进入一套规范的印制前后的处理，所以与手工书的性质有所差异，因此评判标准同样有共性又有明显区别。在浙江省摄影艺术展这样的平台上，摄影手工书更接近于其他参评作品，而摄影画册特别是传统印刷制作的这一类与主要的参评作品有较大差异，因此在评判上很多地方不能等同而论。艺术微喷与数码快印制作的摄影书介于两者之间，这类摄影书同样有自己的评判标准，不过更接近于手工书。所以在往后的评选中对这个单元可以作更完善的考虑。
本届投稿的手工书，主要包括纯手工制作的与页面微印后手工制作的摄影书。
▼最佳奖手工书
入选的最佳作品，都能做到专题成立，照片系列表达充分，图片编排合理，节奏把握到位，注重书的实物感。在版面编排与整体装帧上注重与题材吻合，注重手工书整体的表达思路与呈现。除此之外，每本还都有自己的可圈可点之处。
|
《黄包车》 作者：周晓刚（金华东阳）
|
评委点评
1.《黄包车》（周晓刚著），这本手工书内容很扎实，图片编排层次清晰，全书从开端平实的人物叙述，到素材的展开，以至后面高潮的展现，各部分素材的量与节奏感控制良好。手工书选用的纸基、封面的装帧设计都与题材很吻合。这本手工书气质朴实，用心制作，表达准确。（郑幼幼）
|
《西门老街》 作者：郑美玲（台州仙居）
|
评委点评
2.《西门老街》（郑美玲著），这本手工书封面与封底是用旧的木门板切割制作而成，内页横8开大小，左端打孔用麻绳装订。整本手工书一打眼就透露着一种粗暴的气息，扉页上一个血红的“拆”字被围在圈内，笔迹如血液一道道流淌下来。起首5张出血的照片，处理成布满划痕、泛黄的效果，表面经处理后有点不通透，如同狂暴的拆迁现场在扬起的沙土中隐现。然后，是风干的玉兰树叶子、曾经载种玉兰树现在被拆成一片残垣的院子和一张玉兰花的照片。然后，人物开始出场，故事展开。手工书制作得如一部电影，不但叙事流畅、深沉，而且情绪内敛、暗藏惊涛。（郑幼幼）
|
《百岁》 作者：陈刚、郭斌、骆善新（绍兴诸暨）
|
评委点评
3.《百岁》（陈刚、郭斌、骆善新著），这本手工书由21位百岁老人的肖像与相关资料组成，每位老人用一个对页来呈现，右页是肖像，左页粘贴一张薄宣纸，纸上打印了两张照片：老人的手与其使用的一件器物。薄宣纸于中缝对折，露出粘在黑卡纸基上的身份证明和一个二维码。用手机扫码可以观看这位老人在腾讯视频上的资料。这本手工书采用复式立体结构，在页面安排上，把每位老人的所有资料安排在一个对页，采取折叠页面进行排版，将立体结构融入平面。在内容安排上，把资料分成显与隐两层处理，书内书外都可观看、阅读。这本书，选题虽然比较常规，但难得的是于曲径处通幽、于柳暗处花明。于平实处见匠心。（郑幼幼）
|
《石塘记》 作者：钟黎明（杭州拱墅）
|
评委点评
4.《石塘记》（钟黎明著），这本手工书是关于杭州“城中村”改造的纪实专题。石塘行政村由五个自然村组成，战国时即有先民居住，境内曾发掘出大量秦汉、战国时期墓葬，出土了著名的“战国水晶杯”。境内还有天子岭垃圾填埋场。2017年初起，杭州市开展了“城中村”改造专项行动。期间共有178个村庄被整治，其中151个村庄拆除重建。摄影师聚焦于这一改造专项行动中非常有特色的石塘行政村的拆除重建，跟踪拍摄近一年，上百次赴石塘，真实记录了折迁全过程中的村容村貌、村民生活。从两万余张照片中编选了300多张，制作了这本非常扎实的手工书。作为社会调整类的纪实专题，这本《石塘记》素材准备非常充分，线索丰富，资料覆盖面广，主次分明。书中照片与文字完美互补。图像叙事从容，徐徐展开。内容有点有线有面，合理调度，结构准确。手工书是一个系统工程，能做到完善很不容易，这本手工书能做到扎到底，挖得深，讲得好。（郑幼幼）
|
《无界》 作者：林国银（温州平阳）
|
评委点评
5.《无界》（林国银著），这本手工书呈窄长形，70cm长，25cm宽，由40几幅超长画幅的黑白照片组成，照片长宽比是2.7：1，打印在薄宣纸上。封面与封底由黑白格子麻布装订。这是一本摄影师针对特殊画幅的探索作品，手工书内有多种探索之作，作者在每幅画面里都在尝试不同的场景讲述。艺术微喷质量较好，除了在暗部与次暗部由于薄宣纸的材料特点造成密度略大，暗部层次有些损失之外，每张画面还是比较耐看的。图片编排上有个别照片较雷同，如果再精简图片，在前后编排上再作优化，效果会更佳。（郑幼幼）
|
《非真空集》 作者：韩婷婷（浙江传媒学院）
|
评委点评
6.《非真空集》（韩婷婷著），借用作者的比喻，这本手工书是韩婷婷24年生命中“分泌”的情绪所凝结的作品。它们并不是真实而独立存在的，与真实相比，它们之上只是多了一件韩婷婷希望它们穿上的“外套”。图像由一些照片、物件图像资料、涂鸦组成。都是作者生活中有意义的人与物件。它们很少以原貌出现，几乎都被作者的“分泌物”给涂鸦了。手工书由两部分组成，棕色亚麻布装帧的拉页式画册与一本左上角打孔扎绳装订的塑封小册子，小册子里面是对手工书一些较难理解的页面的说明，是个小索引。手工书最后的对页是密密麻麻的火车票，它们打印得小小的，层层叠叠地用订书订固定在黑卡纸页面上。这个结尾恰如为这本手工书做了一个很好的注解：密密麻麻的旅程，每一段都不起眼，堆在一起简直可怕，正如我们生命中经历的种种。“回忆不要太过于高清而且感到步履沉重”。韩婷婷把她24年的生命粘成了一本手工书。（郑幼幼）
|
《大堂》 作者：黄小玲（温州平阳）
|
评委点评
7、《大堂》（黄小玲著），这本手工书是关于景观题材的，作者拍摄了各种各样的酒店大堂，它们在功能、美学、文化背景的共性下，又传达了不同的诉求和审美面貌。作为商业建筑的一个重要部分，每个酒店大堂似乎个性鲜明，又似乎如出一辙。手工书以规整的编排来对应这种类型学的罗列，每个页面的背后还有该酒店在地图上的位置以及它的价格。这本手工书，无论是选题的呈现，页面的编排，还是装帧设计都很均衡，都显得四平八稳。（郑幼幼）
小结：
7本最佳奖手工书中5本是社会调查题材，另2本是非纪实类，其中一本是黑白影像视觉探索之作，另一本属于生活经历的视觉散文。这几本社会调查题材的手工书，选题贴近现实，资料准备扎实，呈现饱满，节奏控制良好，特别是其中有几本对于主题表现有巧妙的创意，并能从题材出发进行贴切地发挥，殊为难得。《无界》这本，注重影像的实验性和纸面呈现。《非真空集》，则表达自由，气息洋溢，活泼自然。如果说最佳奖手工书还有待加强的地方，则是单幅影像的品质还可以更扎实一些。有些书单幅的控制力还不如对整体手工书的控制力，由此可见摄影师对单幅影像的控制力还不够自由。书，虽然说很多时候集合的意义要大于单幅，但单幅必须足够强，这样当它们需要独自出场时才能有力发声。