帕特里克·扎克曼（Patrick Zachmann），1955年出生，法国人。1985年加入玛格南，1996年至1997年任玛格南副社长。他曾作为自由摄影师，为众多国际知名通讯社拍摄新闻图片。他喜爱用黑白照片进行电影方式的日记体创作。
看扎克曼的照片，总是会被照片中人物的眼神抓住，无论是犹太集中营的幸存者，还是泰国的吸毒青年；无论在封闭的房间里还是狂欢的现场，扎克曼都能够靠近被摄人物，感受他们的内心世界，捕捉他们的情感。
在扎克曼近30年的摄影生涯中，拍摄主题不断变化，关于“黑手党”、“犹太人”、“世界华人”等等，但是它们似乎都围绕着一个核心问题，对于“身份”的调查研究与思索。用影像来思考如此沉重而抽象的话题，扎克曼寻找到了他的语言表达方式，那就是深入被摄者的空间，贴近他们，让被摄者自己来说话，用他们的眼神来说话。扎克曼画面的人物，清楚地意识到有一个镜头在对着他，同时，他又坦然地将自己的内心展露出来，无需遮掩和保留。
1981年6月，在耶路撒冷举行的第一届纳粹集中营的犹太幸存者集会上，一个男人目光坚定，他举着受难者的照片，他的目光，代表着他的同胞们被消灭了的肉体和无法被磨灭的灵魂的抗争。画面构图简单直接，我们能感受到那个男人迎向镜头的动势，我们也能感受到摄影师靠近被摄者的姿态。一张照片就是摄影者和被摄者共同愿望的结晶。
同一年，在巴黎的以色列建国33周年的庆祝会上，扎克曼的镜头在人群中聚焦于一位犹太少年充满好奇而又怀疑的明亮目光。倾斜、模糊的人物前景，恰好营造了一种杂乱、喧闹的现场气氛，少年目光关注的信息被切割在画面之外，给人一种神秘感，仿佛是对犹太教本身的一种解释。
扎克曼的构图常常给人以强烈的视觉吸引。泰国的吸毒青年，游离失神的目光，早已忘了摄影师的存在，可能他连自己的存在也丢掉了。前景处另一人青筋暴露的胳膊，垂头丧气地耷拉着，透视夸张，横穿画面。吸毒人的群体写照就由这一个体人物表现了出来。
巴黎旁边的小城市里，来自马里的移民正在举行传统的节日舞蹈。曾经是法国殖民地的马里，现在仍有大量的人涌入法国寻找生存之路。狂欢舞蹈中的少女为何神情忧伤，目光迟疑？舞动的人群虚幻飘渺，也许在少女眼中，找不到未来之路。
进入封闭的私密空间，无论是面对最亲近的人还是陌生人，都是不容易的，而这正是扎克曼的擅长之处。1986年，他拍摄了自己的孩子诞生。镜头中妻子疼痛后疲惫的眼神，真切地展现了新生命的美好和为这美好所付出的艰辛。
