城市和荒野分属大地景观的两个极端，是一组两极对立的景观状态。当荒野出现在城市里，就会呈现出难能可贵的自由品质，那就是大自然和规范的城市里的无声对抗。《多余的地方》是一处在城市化进程中因为各种因素被遗忘的次生荒野，是位居杭州钱塘江南岸的一小段自然浅滩：几棵乡土树木、旧船、野草，像被城市遗弃的飞地。来到这里，我一方面能感受到该场所极强的自然生命力，另一方面我又很担心它被城市化“规范”掉。美国规划师麦克·哈格在《设计结合自然》中提及：自然和人工，是城市中两个重要系统，是相互平衡的。这里的“自然”并非人们印象中的绿色自然，而是指没有经过人为控制的、能够真正自己演变的生态系统意义上的自然。我们能做的，就是去自我认知和引导更多的人意识到这一点，更加珍惜和欣赏城市中的荒野地所带来的动态变化和自由萌发之美。
这是一片荒芜之地，被遗弃之地和多余之地，这是城市里少有的可供人放声大哭的地方。我经常去和它对话，在那里静静、发呆，用相机拍摄记录它不同时段的光影变化。以下是我镜头中对这块城市荒野分解后的的各组成元素：水、石、树、草、月、光、对岸、菜地、人……
水
逐水草而居是人的栖居理想。在生活的城市，有一处可达性较强的近水滩涂，能在有限的时间和空间感受到近似海的空阔，这就是一种幸福。
石
砾石岸滩的主体。大大小小的石头聚集在此，形成自然入水的滩涂，高处的石头罅隙长出了野草。当潮汐涌来，水浪一波又一波，拍打着砾石，发出海的声音。
树
岸滩的树高大、临水而立，硕大的根系裸露在空气中，裸枝交错，但已有小的叶芽冒了出来。树下有影影绰绰的人在移动，我在镜头里看到不少亲子的身影。小孩在探寻、父母在保护和引领。高大的树木生动了岸线的内容，强化了生命的力量。
草
这里会有长满野草的小沙渚，水岸高处长了很多纤细的草木，有砾石间穿越的野趣，更有一部分长成适宜水生的树木的姿态，我还注意到一截浮木周围茂密的草。
月
月是心灵的指路明灯。有人说，不要在晚上做任何决定。但是在一个有圆月的晚上，对着靛蓝色的天空，当心沉寂下来，自然而然你会知道明天的路该怎么走。
光
光丰富了这处废弃之地的空间层次，光让场域变得迷幻。日出、午间、傍晚、夜晚，甚至雨雪天气，都有不一样的光色。激荡在落日余晖里的暮光，看到了时间在水面流淌成金子。
对岸
山影，是对岸的风景。极目之处，朦胧的青蓝色是起伏的山峦，和浅淡的一层城市建筑的影子。山峦的岸线缓缓起伏，像舒缓的旋律，心灵的支撑，是稳靠的背景。让周围静谧，让人安静。
船
这是一处旧船集聚地。木船，舷板陈旧。一只只倒扣在一处空地，用帷幔包裹了起来，是露天船只堆场。一位工匠在角落修理船体，用凿子和榔头敲打着，发出闷闷的声响。江面上偶尔会漂浮一两只。
庭
这是我看到的最简陋的小庭院。它以树冠为屋顶，2-3个平方的占地面积，在台地高处搭建，用水泥石板、废旧石板、废旧木头围合成。隈研吾曾经说：“与场所取得联系的建筑，不论其外观如何寒酸、脆弱，都会具有难以置信的顽强力量”。——如果将之称之为岸滩唯一的“建筑物”。
菜地
让我吃惊的是，这里被开辟了一个菜园。期间我看到一个环卫工人在打理这里。透过菜园简陋的篱笆，隐约看到翻新的泥土和新生的菜苗。远处是对岸的山凸起的轮廓线。
人
修船人在堆场一角修理着破旧的船只，锤子敲打着船体，发出闷闷的声响。他是否向往这些旧船还能恢复往日的热闹场景？
这是父子二人的身影。透过杂乱的树枝空隙，他们的身影投射到岸滩。我注意到小孩不断在探索这块岸滩，挑战着可达的水域。那位父亲努力保护着、也指引着孩子。近景中的大树树根裸露而遒劲，牢牢抓住赖以生长的石块和泥土。
现场有十多位看落日的人，我注意到一位摄影师静默在水边，他停止拍摄，投入而安静的凝视前方的水面，朝着太阳落下的地方看去。有时候，看图片与在现场与会得到不同的答案，那些荒野带给人的能量，眼前一闪即逝的光线确实需要到场来记忆。
作者简介
深蓝，中国摄影网签约摄影师，风景园林工程师。
摄影作品《心灵秘境》曾获中国风景园林主题摄影比赛风景园林专项奖。
对摄影的理解：“荒野消失了，深爱它的人不得不从其他地方回忆，以维持精神需求。——罗伯特·亚当斯 ”