吴家林:中国摄影走偏了
▲1997年,《云南山里人》在纽约国际摄影中心展出,吴家林和马克·吕布合影
这位从云南大山里走出来的摄影家曾在世界各地举办影展,其作品在西方摄影界引起巨大反响。2006年11月,其作品集进入世界摄影大师系列作品丛书《黑皮书》出版,吴家林由此成为首位入选该书系的华人摄影师。
带着浓重故乡噪音,吴家林接受记者专访时说:“很多人问我,进入《黑皮书》你有什么感想?我说我只想哭,中国人搞摄影的人数全世界最多,却只有我一个人能进,这不是国人的悲哀吗?拍风花雪月,拍节庆,拍伪民俗片……中国摄影圈的大多数人是在玩,大多数是在扎堆跟风。玩沙龙、玩唯美,出来的照片张张都是雷同的,这些东西永远不可能与国际接轨。我是另类的,于是我进了黑皮书。”12年前,他曾因为当时不少摄影人在经济利益驱使下丧失摄影本身的纯粹性,而退出摄影家协会。
▲吴家林在百年老屋前,与八旬父母及弟妹合影,云南昭通,1997
“很多人拍云南的少数民族,就让他们穿上最漂亮的衣服,对着镜头笑,这些照片缺乏实质性的生活,是对受众的不尊重。我也拍过这样的东西,被老外丢到了垃圾桶里。相机是历史的眼睛,在相机面前表演或者通过相机刻意地选择被观看的世界,照片的价值就会土崩瓦解。”
吴家林坦言:“摄影在中国一度成为伪造世界的工具。对世界的提纯、美化或丑化,这些摄影师缺的是世界和平相处的平常心,从骨子里说,这是对现实漠不关心的一群人“。“我现在坚持的摄影风格是‘不组织,不摆拍,不表演,不干预’……不真实的我绝对不拍。一个世界的实录,有时比关于这个世界的思想更重要”。
▲摄影师吴家林
吴家林还说,”现在很多摄影爱好者进入一个误区,好像非要好的相机才能拍出好的作品。很多朋友手持几十万的相机,开着进口的越野车,却拍着最差的照片,纯属‘劳命伤财’。摄影不是器材的问题,摄影家的良知、眼光、素养才决定照片的质量。相机仅仅是一个工具,就像画家的笔,关键在于人。”
2010年12月3日,国际纪实摄影大师吴家林的最新作品《吴家林·玉溪》画册正式首发,首发式上,吴家林与著名诗人于坚就艺术、摄影及人文进行了探讨和对话。吴家林认为,要想成为一个出色的摄影家,学会选照片比学会拍照片更重要。
▲摄影师吴家林
我以为一个真正的摄影师应该是这样的:无论何时,只要跑得动,其艺术生命常青,一直不间断地产生新作品,新作品会同样进入市场。我的艺术生命是鲜活的,不是阶段性的。我觉得摄影应该是全方位地关注人类的生存状态,不是仅仅局限我拍的要有什么“社会意义”,(是什么)“重大事件”,或者是社会强烈关注的那些东西。所以我拍的东西,就是普通人的日常生活,普通人的生存状态,我永远也拍不完。
在40余年的摄影生涯中,吴家林始终把镜头对准边地生活的普通民众,记录他们的生活常态。“我最欣赏的是普通人在日常生活中的喜怒哀乐,这才是人性最真实最宝贵的东西,我感觉我在这条路上越走越宽广。”
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