编后语（文：林路）
当我们面对周国献镜头注视下的二百多个安全套自动售货机，伴随着画面所散发出的诡异的色彩，心情一定是很复杂的。
因为从最为基本的认识论出发，一般的人都相信摄影能捕捉片刻的现实，凝固稍纵的瞬间。摄影的科学性和机械自动性，曾使人们相信它是真实的工具；同时，人们也相信摄影能再现我们的梦境，图解我们的想象，从而使摄影又被认为是艺术创作的工具。然而周国献带给我们的却是一个复杂的世界，它似乎可以让我们以最有效的方式解了世界、掌握真像，但是另一方面又阻止了我们真正的、全面地了解现实。看似真实却又斑驳迷离的影像总是在我们似乎接近了它的时候突然转身离去——现实变成非现实，直至超现实——原因就在于不仅仅是因为现实（包括我们自己在内）都被以物质对象的形式来观看，从而导致了我们每每试图抽身离去的时候，却发现已和这个世界一样异化得不可分隔。
也许，拍照片就是从外部世界好奇的选择过程。如果你相信这一点，那么一张照片的价值意味就在于一个论题、对立面以及相互间的交流。尽管周国献的每一幅画面看似具有一个清晰的语汇，然而公开说出的不仅仅是一个主题，无数个自动售套机成为一连串的复杂的混合体，关键还和摄影家对这些“物件”的态度密切相关。
更具有启迪意味的是，这些照片从一开始就有意识地回避了时间的关联。对于周国献的目光来说，照片仅仅就是取代了客体，然而却是似乎无法引起感官词汇的照片。这些客体似乎就是照片的孪生复制，却成为不可分割的组成部分。有意思的是，随着时间的推移，这些发力于当下的纪实文本，将会逐渐演化成一种外在的构成形态，而且后者也模糊了了前者，引发人们更多的猜测与联想。
于是不管自动售套机是一个真实的还是虚拟的空间，一切也就不再重要。这其实就是周国献借助人类的潜意识空间，虚构了一个无法回避的栖居地，是他冷面影像背后欲说还休的象征话语……也正如作者所言：摄影师的影像只是提出了一个问题，期待专家的解释和普罗大众的回应，也期待有关部门对这些有失形象的自动售套机有个说法。
其实，早在1901年，对现实主义文学具有杰出贡献的摄影发烧友家埃米尔•左拉在经过了体验之后公然宣称：“依我看来，没有人可以断言已经真实地看到了什么，除非他用照相机拍摄。”与其说摄影是简单地复制真实，还不如说是照片为呈现在我们面前的东西提供了一种参照。此外，摄影也已经以其自身的可能注入了一种真实的概念，或者说，周国献的自动售货机给我们带来了一种当代性。
结论是：当代摄影作为一种摄影形态，它在现代摄影对表现形式多样化和极端化探索的基础上，介入了对当代各种政治和社会议题的讨论，并且在表现手法上更多地从拍摄照片进入制造照片的层面，从而更好地将艺术家的观念通过和社会的对话进入当代生活。这也就是周国献作品的价值所在。
作者简介：
周国献多年来一致致力于摄影的创作与探索，其摄影作品曾参加中国平遥国际摄影大展、中国丽水国际摄影节、济南国际摄影双年展、中国摄影艺术节等国际国内摄影节个展，并在武汉博物馆、卓尔书店、物外书店等举办摄影个展；先后有二百多幅摄影作品在《中国摄影报》、《人民摄影》报、《中国摄影家》杂志、《数码摄影》杂志等报刊媒体上发表；曾荣获2013年第13届中国平遥国际摄影大展优秀摄影师奖、湖北省2014年度摄影人物、武汉市第三届文学艺术奖等40多个奖项；65幅作品被武汉博物馆永久收藏。
【主要展览经历】
2011年11月，中国丽水国际摄影文化节摄影个展《汉正街扁担》；
2012年5月，第九届中国摄影艺术节摄影个展《恩施庆阳凉亭街》；
2012年5月，第九届中国摄影艺术节摄影个展《看展览的人们》；
2013年9月，第13届中国平遥国际摄影大展摄影个展《扁担：汉正街的传奇》；
2013年12月至2014年3月，武汉博物馆《走进汉正街——周国献汉正街纪实摄影作品展》；
2014年9月，第14届中国平遥国际摄影大展摄影个展《江城水上人家》；
2015年1月至2月，武汉卓尔书店《浮生四记——周国献纪实摄影作品展》；
2015年8月至9月，武汉市汉江湾壹号《印象汉正街——周国献、郁胜文摄影作品展》；
2015年11月，中国丽水摄影节摄影个展《自动售套机》；
2016年4月至5月，武汉物外书店个展《周国献纪实摄影作品展——百年老里分咸安坊》；
2016年11月，第六届济南国际摄影双年展个展《汉正街相册》。
【作品集】
2011年：《汉正街扁担》
2013年：《扁担：汉正街的传奇》
2014年：《江城水上人家》
2015年：《印象汉正街——周国献、郁胜文摄影作品》
2015年：《自动售套机》
2016年：《汉正街相册》