传奇的女摄影师姬达·塔罗（Gerda Taro）的是大名鼎鼎的战地摄影师罗伯特·卡帕的女友，但鲜有人知道，她也是历史上第一位殒命战场的女摄影记者，是一支外柔内刚的战火玫瑰。
1936年，卡帕和塔罗的合影
那是战地摄影史上的一个重要发现。2007年12月，3只装满底片的神秘手提箱在墨西哥重见天日。
里面一共有127个胶卷，装着20世纪战地摄影师罗伯特·卡帕（Robert Capa）、姬达·塔罗（Gerda Taro）和大卫·西蒙（David Seymour）在西班牙内战时期拍的4500张照片。
重见天日的“墨西哥手提箱”，图片来自Tony Cenicola/The New York Times
对声名大噪的卡帕和西蒙来说，这几个尘封的手提箱只是他们摄影生涯的一部分；但对于湮没人世接近70年的塔罗来说，这几乎是她的全部。
这些照片的曝光让世界慢慢记起，塔罗是一位战地女摄影记者，而不仅仅是卡帕年轻时的一段“风流史”。
1935年，同为流亡青年的卡帕和塔罗在巴黎相遇。当时卡帕还叫做安德鲁·弗里德曼（André Friedmann），塔罗也还没用上化名，葛尔德·波赫利拉是她的原名。
他来自匈牙利，她来自德国，这两个在异乡避难的犹太人惺惺相惜，很快坠入爱河。
塔罗的个子不高，只有1.5米，但她的自信和独立深深吸引着卡帕
他们在巴黎租了一间办公室，卡帕负责摄影，做经纪人的塔罗负责包装和推销，为杂志和报社供稿，打算以此谋生。
因为有犹太人色彩的名字并不讨喜，聪明的塔罗杜撰了一位不存在的美国摄影师罗伯特·卡帕——他神秘而有品位，有着天才般的摄影天赋，拍照不为赚钱，只为兴趣。他们对外声称是卡帕的经纪代理公司，每张照片标价150法郎，直接就是市场价的3倍。
这样的高价竟然在几个月后掀起了“卡帕热”。欧洲的重要报刊都争相刊登这位只闻其名不见其人的“大摄影家”的照片，这对亡命情侣的摄影事业就这样慢慢铺展开来。
1937年，正拿着35mm小型相机在拍摄的卡帕
在这期间，塔罗跟着卡帕学会了摄影，两人共用“罗伯特·卡帕”的名字发表作品。看到自己拍的照片登在报刊时，塔罗总会心里暗喜，但她更期望有朝一日能自立门户。
研究了大量相关史料的西班牙作家苏珊娜·富尔特斯（Susana Fortes），称塔罗是个独立、自信又强悍的女性。
事实证明也是如此。受过良好教育、通晓五国语言的塔罗，最终在1936年2月4日从荷兰ABC通讯社负责人的手中接过自己的记者证。那天的她，昂头笑得就跟证件照片一样自信骄傲。
1937年，西班牙，正在拍摄的塔罗
让塔罗野心勃勃的1930年代正是新闻摄影发展的黄金时期。这个黄金时期一直延续到1950年代，粗略地算一下，恰好就是二战前中后的时间。
因为动荡与不安频繁，人们对信息的欲求变强；也因为印刷和摄影技术的进步，更多的报纸杂志选择用照片解说故事。换句话说，更多人需要也希望通过照片了解这个世界在发生什么。
首批用镜头捕捉战争场面的摄影师是清一色的男性，而姗姗来迟的女性，在1900年代之后才陆续加入摄影记者的行列。这支“娘子军”队伍在一战时期渐渐得到壮大，而此刻的二战前夕，跟塔罗一样怀着同样理想的女性也并不少。
1936年，躲在一个共和军士兵身后准备拍摄的塔罗
1936年，西班牙内战爆发，卡帕和塔罗提着相机就上前线拍摄了。
在这期间，卡帕拍出了他最著名的作品《士兵之死》，留住了一个西班牙士兵被子弹射穿头颅倒地的一瞬。
这个近距离的真实画面震撼了全世界，也让卡帕一举成名。
卡帕最著名的作品《士兵之死》
虽然还共用“罗伯特·卡帕”的名字发表作品，但这对亡命情侣的拍摄风格越来越不同。
卡帕永远冲在战场的最前线，他说，“要是你的照片拍得不够好，那是因为你离得不够近。”他的镜头下有更多的整体与大局，果敢与强硬的冲击。
塔罗的作品，则处处显露她独特的女性视角。
