而这就是佩德罗的意义，他重新定义了纪实摄影的内涵，甚至冒犯了传统纪实摄影不许改动原始影像的严格原则。
“真实并非是一些冷漠的文件或者一部机器的直接记录，而是个人忠实于对世界的反应和与之相伴的感受和阐释。”
佩德罗的新纪实意识颠覆了布列松“决定性瞬间”的理论，可以说是重新定义了纪实摄影的内涵，摄影不再是不可更改的结果。
他成名于一个胶片时代，却以一个急剧的转向，率先过渡到数码时代，在享誉世界的大摄影家中，没有人像他一样在这样一个时代的鸿沟上跨越得如此成功。
佩德罗给了摄影师几点中肯的建议：“我相信一定会有一些故事引起你的注意。请小心的选取一些可以可视化的点子，因为你将要执行的是一个‘用照片来叙述的故事’，同时你可以试着想象怎样才能让这个本土的故事引起全世界的注目。换句话说，诉说一个只让本土民众感到兴趣的故事并不能够吸引全世界，而我们却正活在一个国际市 场里。”
他已经不是一个单纯记录瞬间的人，而是一个创作影像的人。其实这样的创作更接近于人类的记忆。科学家表明，人类的记忆很少是一个单一的画面，人脑模糊了过往许多瞬间的边界，留在脑海里的是这些瞬间的总结与重建。不知道是有意还是无意，佩德罗的作品印证了爱因斯坦的相对论：过去、现在和未来的区别只是顽固存在的假象。