编者按：今年2月份，广东时代美术馆举办了由蔡萌策划的“原作100：收藏家靳宏伟藏20世纪西方摄影大师作品展”。“原作100”在靳宏伟的收藏基础上，挑选出百余张20世纪摄影大师原作，包括布列松、安迪·沃霍尔、辛迪·舍曼、山本昌南、达明安·赫斯特等。此外，作为本次展览公共教育计划中的一个重要部分，主办方还将策划一个主题为“习作：付羽的银盐练习”的小型摄影实验展示项目。
靳宏伟与中国当代摄影家的交流并未就此结束，于2012年4月30日，在“2012艺术北京”现场，中央美术学院美术馆学术部蔡萌博士在建行VIP客厅主持了《中国当代摄影的收藏与市场》讲座，美籍华裔摄影收藏家靳宏伟与中国当代摄影家付羽任嘉宾。
在讲座现场，靳宏伟讲述了自己的收藏经历，并希望中国当代摄影能够健康快速发展。靳宏伟讲道：“一个真正好的摄影家，他的心一定是个流浪者。真正有天赋的摄影家更多的时候是在消遣中创造出杰作。事实上，伟大的摄影家跟任何一个艺术家一样，首先是个心胸开阔的人，他们从未想过用摄影来改变世界，却用他们的作品改变了人们对世界的看法。”同时，靳宏伟坦言：如果中国能建立一个大型的摄影馆，他将收藏的摄影作品全部捐赠出来也不是没有可能。
对于中国当代摄影家付羽来讲，建立起对摄影的正确认识，比用摄影拍什么重要。简言之，“怎么说”比“说什么”要紧。蔡萌认为：哪怕这种言说是一种建立在临摹西方摄影传统大师照片之中；哪怕这种言说没有任何的新意和创造性，而只是为了接近前人的摄影认识，从而接近西方摄影的传统。这都是当下中国摄影所需要的。
如何改变中国当代摄影的现状
在讲座结束之后，99艺术网记者就如何改变中国当代摄影现状采访了蔡萌博士。同时蔡萌指出：中国当代摄影的现状已经纳入到了中国当代文化或者说是中国当代艺术的情景之中，这是一个不能忽视的现实。一种现状是中国当代摄影的媒材语言在创作上的缺失，还有一种现状是缺少对西方的经典摄影理论和著作的系统翻译，不仅没有计划，更不具规模。就好比一个外国人研究中国画，如果他不去研究中国古代画论，不去研究那些中国历朝历代画家怎样思考和认识国画的，他怎么去研究中国画？这是一样的道理。所以，在理论和实践上，这是中国当代摄影面临的最突出的问题。
在谈到中国当代摄影现状的同时，蔡萌认为改良中国摄影教育迫在眉睫，需要从两个领域展开。一方面就是展开对数码摄影的语言实验，探索属于数码摄影的独特魅力与价值；另一方面，回到传统。回到一种西方摄影的传统中，通过将各种古典摄影工艺恢复来形成一种摄影的观看方式。
首先，在摄影创作教学方面，有两条道路即“曲线救国”和“江湖救急”。曲线救国的根本在于“补课”，补我们中国摄影中没有的课。建议从以美国为主的几所摄影教学机构中邀请有摄影大师师承关系的专家来国内讲学，甚至直接聘请在世的大师级人物（当日下午举办的“对话希拉·贝歇”的讲座，著名摄影大师希拉·贝歇夫人与中国摄影爱好者的交流就是一种很好的方式）。所谓“江湖救急”则主要指聘请目前在国内生活，在国际上有影响力的体制外的本土摄影家俗称“江湖中人”(如，付羽、刘铮、王庆松等)参与教学工作。
其次，建立一种专家见面会长效机制。“专家见面会”在西方的摄影文化中是一种非常普遍的机制，尤其在各大摄影节上更是其中必不可少的环节。我们可以尝试在摄影联合体内部经常举办专家见面会，帮助学生寻找出路。
再次，八大美院的摄影专业，应率先将摄影从设计学科转向绘画学科。就目前而言，如果将摄影放在设计学科，从而培养“图像工作者”是由其合理性一面的。
最后，建立一个举办西方摄影大师原作展的展览机制。目的在于弥补“原作经验”匮乏的现状，通过创造让更多的学生能近距离接触照片原作的机会，在年轻时代就建立起对摄影的正确认识。