三、细节 提升审美价值
尽管新闻的审美，是一种受制于事实的审美，但并不是说事实面前人就完全无能为力。因为“实现新闻的审美传播很重要的一点取决于传播主体（记者、编辑）的认知能力和审美素质……”一个审美素质高的记者，一定会让自己的作品具有出色的细节，他懂得细节可以提升审美价值。
今晚报记者刘筝拍摄的《滑轮钻杆见功夫》就是一幅通过细节见精神的作品。这幅作品的画面是一男子在做轮滑表演，他要完成的动作是双手双脚呈一字贴地钻过横杆，这是一个高难动作。在现场，也许很多观众会关注于他的手脚。但是，刘筝却在他的作品中，把表演者的眼神放在视觉的中心位置。正是这高度紧张的眼神，折射出了动作的难度。这眼神提升了这幅作品的审美价值，也体现了作者的审美素养。
郑州晚报的记者张翼飞，在2009年春节前夕，曾拍摄过一幅名为《春运大雪中的父与子》。这是一幅感人至深的作品：大雪纷飞，漫漫春运路上，匆忙赶着回家过年的人群中，一位父亲抱着年幼的儿子，正用一只手艰难地把围巾缠到儿子头上。虽然他自己已满头雪花，但他的注意力全在儿子身上。那条橙色的围巾在画面中是如此突出、如此温暖，它成为作品的视觉中心，让人想起农民工远离家乡在外讨生活的不易：居无定所、颠沛流离是他们的生活常态；到了春节，终于可以返乡与亲人团聚时，却是路途艰难。《春运大雪中的父与子》带给人们太多的联想，而记者恰恰是在春运大潮中捕捉到了这对父子舐犊情深的画面，以一条橙色的、温暖的围巾，来反映农民工的生活。作品的画面触摸到了读者的心灵深处，其审美的意义和价值，尽在不言中。
虽然“审美价值是客观的，这既因为它含有现实现象的、不取决于人而存在的自然性质，也因为它客观地、不取决于人的意识和意志而存在着这些现象同人和社会的相互关系，存在着在社会历史实践过程中形成的相互关系。”但是，记者仍然可以通过对于精彩细节的捕捉和定格，让自己作品的审美价值得到提升。在捕捉细节的过程中，记者的自身素养起到了关键的作用。
四、细节捕捉与记者素养
细节，可以生动阐释真理，可以点燃读者情感，可以提升审美价值。精彩的细节，是一种力量，是一种感动，也是一种深刻。但是，细节的捕捉并非易事，它与记者的自身素养密不可分。
同样一个场景，一件新闻事实，不同的记者拍摄出的作品，会有不同的效果。有的只是简单的现场记录，有的却令人深思。这不仅仅是技术问题，而是涉及个人素养。作为一名摄影记者，大部分人对于摄影器材的掌控早已驾轻就熟，但为什么使用同样的器材会有不同的结果呢？这是因为作者观察事物的角度不同，对事物的理解不同。
新民晚报的雍和，是一位能文能摄、新闻素养很高的优秀记者，他的作品往往出人意料、发人深思。2007年8月1日，正逢高温酷暑，上海那日的最高温度是39摄氏度，一个建设工程结构封顶，领导前往慰问工人。这本是一个喜庆的场面，想象中，记者拍摄的场景应该是：领导向工人送上毛巾、饮料等消暑用品，与工人热烈握手……但是，雍和拍回的照片却是这样的：工人们排着队，站在烈日下，有的眯着眼，有的擦着汗；队伍前则放着一个纸板箱，箱子上贴着“慰问品”三个字。雍和为这副照片起的名字很点题且意味深长：《等待慰问》。这样一幅照片，与人们原先想象的“领导慰问工人”的画面大相径庭，它不是简单的现场记录，而是融进了记者的观察和思考。雍和在图片说明中解释说，工人们在39摄氏度高温下站了半个小时，并不是前来慰问的领导迟到，而是安排这次慰问的中层干部出了差错——没接上头。雍和连着发问：“假如工作再细致一点，早点对上号；假如工人晚点排队，不到火候不揭锅，两面不耽误；假如少一点形式，多一点实在，那么这烈日下苦晒等候‘清凉’的事就不会出现。”
前往采访这个工地的记者不止雍和一个，只有雍和“特立独行”。他牢牢地抓住了能触动人们敏感神经的细节，使作品的内涵得到升华。这种捕捉细节的能力，并非一日之功。精彩的细节，永远属于有准备的人。
一个摄影记者不只是拍照匠，只注意构图、用光、色彩……同时他也应该是一个观察者、发现者和思考者。事实上，新闻摄影因受到当时当地现场环境的限制，很难在构图、用光、色彩上做到完美，有时候能够拍摄到某个画面就算胜利，无暇顾及艺术含量。但是，当一个记者具备了一定素养后，即使受到环境的制约，也能拍摄出成功的作品。这样的作品往往依靠思想和内涵取胜，是作者长期观察和思考生活的瞬间体现。