在他的照片里，有很多麻豆献身的身影，当问到他们都是些什么人时，他回答：呵呵，都是我同学啦。现在不少人拍照都喜欢别人给他们拍的很漂亮，像我这样的片很少有人主动给我当模特，他们也老躲着我。只有少数人能理解片子的含义。
我又问道：那你把照片让老师看过么？他继续保持以往的幽默说： 我老师很实际，他说我继续这样拍以后没饭吃，哈哈！
笔者问道：与所谓的正统摄影比起来，你认为观念摄影和他们比，哪个更重要呢，或者说哪个存在的价值更大？
他回答道：其实观念跟正统没有什么本质的区别，只是人给他加的一个框架罢了 。任何东西都有他存在的价值，说重要，我觉得同样重要。但是必须要有自己的东西在里面，拍照我不喜欢随波逐流，也许大家都玩观念的时候我就迷恋上正统了。在摄影的路上我也在不断的否定中改进自己，但这是件很困难的事情。
说起自己的拍摄主题，他说：我不少是拍有关人的欲望的片子，我总感觉人吞噬自己的都是自己的欲望而已，人最大的敌人就是自己。《浮生》这组片子，其实是想表现金钱万恶论，除了第一张片子很明显能看到钱以外，其他几张都是表现自己被自己心魔控制后的状态。这组作品的拍摄时间并不长，构思好状态后，有时候需要画一点草图，或者在构思时候写一些东西下来，感觉的东西，不记下来会马上没有的。但都是有个轮廓。唯一需要时间的就是怎么把模特骗的给我拍。他讲到这里，我们禁不住都笑了出来。
《浮生》组图
《梦魇》那组，其实是他失眠的时候拍的，忽然有了感觉，就出了那么一张。台灯依旧是他的常规武器。
《梦魇》
流殇
笔者注：寒气逼人是一个很有突出个性的男孩子，善良幽默，却心系天下。学习摄影时间不长，却能拍摄出如此有想法的片子。在当今的大学生中不能不说是优秀的！他使用的相机是D70套机。敢想敢为的性格，成就了他现在的拍摄风格。也许今后他会尝试更多的拍摄风格与摄影道路，但拍摄观念摄影的这段大学生活，对他的影响一定是最大的。采访期间，也许是初学摄影不久的关系，他一直显示出一种不自信的状态。但当笔者说我也有在写东西方面同样感想的时候他反倒过来鼓励我。在他身上显示出的人格魅力，远在摄影之上。也许只有这样，摄影才会更加出色吧。
当代观念摄影大师杰利·尤斯曼
杰利·尤斯曼出生于美国底特律。19岁时进入大学攻读摄影专业，四年后，尤斯曼获得了学士学位。然而勤学的他又再度进入印第安纳大学研究教学和艺术史，并取得硕士学位。26岁那年起，他加入佛罗里达大学艺术系的教授群，担任教职，致力于摄影新观念的推行。
尤斯曼作品，最常用的图象符号是：女人体、手、岩石、树木、房屋、天空、湖水、海洋等等。
尤斯曼用的所有符号都是现实世界的景物，然而他偏偏要将之编成非现实的图象。很明显，他无法满足于世界的秩序，试图通过拼贴来打破这种平衡，更强烈的表达自身主观的想法，而不愿让现实来掌控自己的思维。