展期：4月19日至5月9日
地点：成都影像艺术中心
《Outsider 局外人》——前言
我特别喜欢彭祥杰的“流浪大篷”系列。大约10年前，中国工人出版社出版了李媚主编的中国摄影家丛书，我在书中专门为《彭祥杰》这个系列写了篇文章。下面一段文字是从2005年10月写就的文章里选出的。我认为这些文字即使今天仍然在情理之中，而且还能再一次引起我的共鸣。
“流浪剧团的照片充满着一种韵律美，反映出这个由充满活力的年轻人组成的团体紧张忙碌的各种活动。他们有着壮硕的身体，迅捷的行动，以及夸张的面部表情——他们脸上化上了厚厚的妆，就好像戴了面具一样——这些都通过他那灵活“舞动”的手上拿着的相机拍了下来。这些作品中体现的节奏就像是生活的隐喻，记录了他们生活中的忧伤和痛苦，也记录了随后而来的突然的笑意，还记录了他们日常训练的艰苦和短暂的轻松时刻：在卡车上吃饭的时刻，或者在星空下睡了一晚上后醒来的时刻…”
许多年过去了，中国社会不断地高速发展（或者看起来如此），人们努力跟上时代变化的节奏。中国确实变化了很多，到底是好是坏不应由我评说。这也许不一定是问题的关键所在。许多搞摄影的人也变了，受到了新出现的影像收藏市场的影响，想考量和探索摄影作为媒介的一种全新的可能性。他们带来的变化是好是坏也不应由我评说。众所周知，万事万物都有两面性，所以我想，最好的做法是发现并认可事物具有建设性的那一方面。
在中国，“纪录”摄影已经失去了其影响力，可能是因为摄影师认为“所有的东西都被记录了”，或是因为他们想要表现更加个人化的东西，亦或是因为他们失去了现实的兴趣。也有可能是因为大众和市场不再关注“纪录”摄影。我注意到，许多生于五六十年代的“资深”摄影师很难继续过去的摄影创作，但又还没找到新的表现手法。我非常理解他们，同时也觉得这是正常的现象。
我自己就对于数码相关的作品不太感兴趣，也经常觉得和年轻人不合拍。我想这是因为人们有不同的情感和兴趣——我觉得甚至可以说有不同的世界。在彭祥杰和我这一辈人年轻的时候，“外面的世界”丰富多彩，你只要愿意离开家里，去探索“户外”，就会有许许多多有趣的事情可以去看、去体验，让你目不暇接。如今，我觉得“外面的世界”正在变得越来越同质化（可能是因为全球化，或是因为无处不在的商业化），人们只能在所谓的“虚拟”世界里找到“替代的”可能。我不知道什么时候我会被后者征服，但我估计难。
彭祥杰在这两个世界之间找到了另外一个世界。这既不是“真实”世界（由我们人为创造），也不是“虚拟”世界（由有血有肉的人组成）。这个世界是位于昆明附近的小型矮人王国。摄影师把所有的业余时间都放在了，了解这些人的生活上面（他之前写的一封信里对此进行了解释，后面读者也能读到）。
很明显，从拍摄的方式来看，这个系列的作品和“流浪大篷”非常不一样。在这个系列中，矮人们为彭祥杰摆出各种姿势，通常是静态的姿势，好像他们没有其它事情可做，就在等着拍照。摄影师很可能指导了这些矮人，教他们如何面对镜头、站在哪里等等。每张照片的构图都显示出他的个人风格。
事实上，我们无法从这些照片中得知，这些矮人的工作是什么，为什么他们要聚集在这种“主题公园”一样的地方，为“正常人”在无所事事的乏味周末提供娱乐。我觉得，在“流浪大篷”系列中，杂技演员的尊严感不逊于观众（应该是更胜于观众，因为他们的技艺出众）；而在矮人系列里，矮人们是被排斥的“局外人”，就算是他们的个人需求和成就（结婚、过上好日子、出人头地）和那些游客一样“正常”。这些矮人被转变成了“商品”，个人生活被剥夺，受到“有想法”的企业家的雇佣，生活在一个别人为他们定制的暗黑童话里，娱乐这个奇怪的公园里的游客。
彭祥杰的照片捕捉并放大了这些矮人的疏离感，让观者有一种不安的感觉。他希望这能让我们意识到自己在今天社会里的角色，并就此展开讨论。从这方面来说，彭祥杰的作品非常具当代性，也是不可或缺的。
莫妮卡•德玛黛（Monica Dematté）
2014年3月23日（雨）写于Vigolo Vattaro
黄一 翻译
感谢 张近慧，Christopher Taylor
展览作品：《流浪大棚》
《小人国》
